Diferencia entre Impresoras de Escritorio

impresorasNormal.jpg

Otra variante es la diferencia de pruebas internas “en casa” entre diferentes impresoras y tipos de papel.

En la imagen se ve el mismo documento. El de arriba está impreso en una HP deskjet sobre papel inkjet mate.
La de abajo en una Xerox sobre papel brillante.

Si se ve detenidamente los colores se ven más brillantes en la de abajo.
Así que debemos tener cuidado al mostrarle las pruebas al cliente. Si se va a imprimir sobre papel brillante, le mostraremos la de abajo. Si se imprimirá sobre periódico serviría mejor la de arriba.

Original y Prueba de Color

PruebaColor.jpg
Las pruebas de color en nuestro tiempo son cada vez más fieles al original.

Por ejemplo para esta portada, el de la izquierda es el libro ya impreso y la de la derecha es una prueba de color Matchprint.

Solo se ve un poco más clara, pero los valores tonales se mantienen en forma aceptable.

Es importante siempre checar los valores CMYK en el original de Photoshop. Sobre todo si se tienen colores determinantes, como pueden ser, colores de piel, un cielo azul profundo, joyería, comida, etc.

El problema que en lo personal he tenido con frecuencia es con fotos de personas de color oscuro. Casi el 95% de ellas las he tenido que retocar subiendo la luz en los tonos medios y bajar el Cyan y Magenta, de otra forma se oscurecen muchísimo al imprimir.

Para ello no existe una regla general. Es a base de experiencia que uno nota qué color se imprimirá bien.

Cuantas opciones se le presentan al Cliente?

En Stopdesign | Multiple Design Directions
Se discute cuantas propuestas o ideas se le deben mostrar al cliente.

Siempre he dicho que yo presento una opción como el cliente lo “quiere”, bueno en realidad, ya saben que siempre nos presentan algo que ya tienen en mente y se apasionan con ella. Quizá por el cariño que le dedican a su empresa y desean “participar” en la imagen corporativa.

Otra opción es la que personalmente pienso que puede “funcionar” en su empresa.

Y la última es un híbrido entre la idea del cliente y la mía.

El 98% de las veces escogen la que propusimos, dejando a las otras dos como alternativas que el cliente pudo descartar.
Así se puede “curar” la ansiedad de que el cliente piense: “y por qué el diseñador no me dió a escoger entre varias opciones, tal vez solo trabajó una idea y nada más”.

En fin cada quien puede tener diferentes formas de trabajar con sus cliente.

Chow entre los 100 mejores de SF

chow.jpg

Ahora que estaba checando el periódico de mi querida ex-ciudad de San Francisco. Me dí cuenta que el Restaurante Chow, uno de mis clientes cuando estaba en esa Ciudad se ha ganado el estar entre los mejores 100 restaurantes del 2005.

Me da mucho gusto por Tony el dueño. Recuerdo cuando comenzó (1996-1997), me habló para hacer una cita para que le ayudara a crear su imagen corporativa.
Se trajo un dibujo en una servilleta de lo que deseaba como logo. Lo discutimos, deseaba algo muy simple y llamativo.

Así fué como nació su imagen. Le gustaba participar con ideas en todo, desde las servilletas hasta las playeras de souvenir.
Posteriormente hicimos la imagen de su restaurante hermano, Park Chow.

Hicimos un buen equipo. Me pedía dos horas para discutir lo que deseaba y listo, nunca existió un solo inconveniente.

La última vez que lo visité en el 2003, ya había crecido con tres restaurantes y en popularidad ni se diga, siempre estaban llenos.

Quien lo iba a decir, todavía recuerdo cuando me mostró el sitio donde estaría el primer restaurante. Parecía algo insignificante y pequeño, pero la calidad de su cocina lo ha llevado hasta donde está.

Felicidades Tony Gulisano

Chow

Apertura en Créditos de Películas

seven2.jpg

Los créditos de apertura en una película pueden hablar muchísimo en términos de narrativa instantánea.

En este sitio se muestran a 2 grandes diseñadores, Saul Bass en los 50’s y Kyle Cooper en los 90’s.
The Art of Film Titles

Recuerdo una película silente que hablaba de las brujas de la Edad Media. La ví en el Museo de Antropología de México, crearon los créditos con pedazos de cartón y parecía que los pintaron con lodo. Magníficos.

Otros créditos buenos que recuerdo son los de Star Wars, Pulp Fiction, Alien, Blade Runner, etc.

Podemos considerar a los créditos como un eje primario en el sentir de la película. Por ejemplo, Seven no sería lo mismo sin esos excelentes créditos.

Saul Bass trataba los créditos como si estuviera haciendo una pieza de diseño o una escultura. La creaba y le iba quitando lo que le sobrara, hasta obtener una pieza que no se notara sobre trabajada.

A Saul Bass también se le recuerda por haber creado el storyboard en la escena de la regadera en Psycho.

Con la nueva tecnología veremos más créditos al estilo Matrix, pero un regreso a los créditos creados en forma artesanal refrescará el ambiente.

¿Ozalicas?

GatosBaby.jpg

Ahora que interactuamos con impresores de Hong Kong me entero de la palabrita ozalids.
Es como una prueba blue line. Solo sirve para checar la disposición de imágenes y texto, no para revisar el color.
También se le llama “prueba de imposición”.

El proceso de crear las pruebas es el siguiente:
Se toman positivos de lo que se imprimirá. Estos se posicionan encima de un papel quimicamente tratado, se expone a una luz ultravioleta y se “revela” con vapor de amonia.
-Por cierto huele medio feo, aunque los que nos han mandado de Hong Kong no tanto.

Asia Pacific Offset – Info Central

El Diseño Editorial es muy riesgoso

En estos días que he trabajado de emergencia en una compañía llamada Advanced Marketing de México, sustituyendo a dos diseñadores que se fueron y dejaron tirado todo el trabajo, me he dado cuenta que el trabajar en donde se producen libros es una alta responsabilidad.

Por ejemplo, la semana pasada Costco regresó todo un lote de libros de cocina porque estaba una receta duplicada. -Un cliente se quejó y bam! Allí vienen todos los libros de regreso.
Se imprimió en el 2004 y nadie se dio cuenta.

El margen de error es más grande por varias razones. La mayoría de los libros son ediciones en Inglés, se pide la licencia de traducirlos y nosotros nos encargamos de la impresión. Bueno para la traducción no hay problema tenemos como 5 de planta que hacen un excelente trabajo. Posteriormente se copia-pega el texto en los originales que mandan los editores en Estados Unidos. Allí tenemos que modificar las hojas de estilos para que el texto.
Ahí está la primer variable de error

Posteriormente se acomodan las imágenes en relación del texto. Otra variable de error, especialmente si no se escoge la que va en alguna página específica.

Mandamos al que da las licencias la prueba final, regularmente en Pdfs, uno para cada capítulo. Los checa, ve que todo entre dentro de sus normas, por ejemplo, los de Disney no quieren que jamás el texto se monte sobre sus personajes, o que si existen dos personajes de diferente Historia que ninguno sobresalga del otro. Digamos si Pooh y un Dálmata están en una página, que los dos estén del mismo tamaño.
De sus logos, ni hablar, tienen que quedar en los colores que muestra su guía de imagen corporativa, nunca se debe cambiar ni un pelito el color.
Continue Reading →